En la presentación del libro de Balmes hice dos menciones; una, inicial, donde me referí a la anécdota vangoghiana; otra, terminal, en que hice alusión a la garantía institucional que significa que Balmes esté a la cabeza del Museo Allende.

Lo que refiero es un capítulo de la novela chilena del arte. Lo que prefiero es la des/capitulación del relato y promuevo su inversión retórica para diferir un duelo (otro más) que atañe, en términos estrictos, a la escena local. De modo que los lectores de fuera de la escena podrán expandir el modelo implícito que este relato compromete y lo podrán replicar -guardando las proporciones y las proposiciones metodológicas cruzadas- en sus propias escenas. De seguro, en todo país hay un artista que ha padecido su escena vangoghiana; en todo país hay un artista cuya obra garantiza una producción institucional.

El 20 de junio del 2008 subí a esta página un texto en el que trataba el concepto de residencia que formulé para activar la argumentación en pro de la realización de la Trienal de Santiago. Consideré necesario publicar un texto que databa originalmente de fines del 2007, motivado por la necesidad de proporcionar documentación destinada a la comprensión de una operación catastrófica. Una primera tentativa de realización de una trienal se desarmaba, en virtud de las ineptas decisiones políticas y organizacionales de quienes habían formado inicialmente el comité de iniciativa.

José Balmes, Gracia Barrios, amigos míos, amigos nuestros, esta tarde me corresponde presentar el libro Balmes, el papel de la pintura.

La portada del libro reproduce el detalle de una pintura, que incluye otra pintura.

La obra se titula Homenaje a van Gogh y está fechada en 1990.

Es una pintura en la que encontramos una afirmación autobiográfica. Balmes escribe en la misma tela, como si fuese la página de un cuaderno de notas, el siguiente fragmento: verano del 44 / Llolleo en lo alto / el camino conducía a los trigales y la conversación a Vincent van Gogh / ¿recuerdas Enrique Lihn?

En la secuencia descriptiva que he iniciado, si la clínica de obra puede ser un formato importado del que podemos obtener importantes réditos para abordar una formación flexible y no universitaria, la producción editorial puede ser la gran plataforma exportable que la escena chilena debiera ofrecer a escenas limítrofes. Sin embargo, ello supone convertir las iniciativas editoriales en espacios, tanto para la recepción de clínicas como para la generación de residencias.